65 лет назад на киноэкраны страны вышел фильм «Летят журавли»

12 октября 1957 года на советские киноэкраны вышел чёрно-белый художественный фильм Михаила Калатозова «Летят журавли» с Алексеем Баталовым и Татьяной Самойловой в главных ролях. Сегодня картина считается признанным киношедевром.

Наряду с фильмами «Баллада о солдате» (1959) и «Иваново детство» (1962) фильм изменил военный жанр советского кино, где ранее войну представляли только как фронтовую жизнь. В этих фильмах война представлена как драма обычных людей.

Еще в 1943 году советский драматург Виктор Розов написал пьесу «Вечно живые». Но в течение 13 лет ей суждено было пролежать в столе: цензура забраковала пьесу из-за морального облика главной героини, изменившей советскому солдату. Только в 1956 году произведение опубликовали на страницах альманаха «Литературная Москва».

Спустя несколько месяцев спектаклем «Вечно живые» в столице открылся театр «Современник». Главные роли сыграли Олег Ефремов и Светлана Мизери. Пьеса попала в руки и к советскому режиссеру Михаилу Калатозову, который немедленно разыскал автора и попросил его написать киносценарий.

В итоге в финальной версии появилось еще несколько эпизодов: сцена бомбежки Москвы, гибель родителей главной героини, спасение ребенка на мосту, смерть возлюбленного и встреча победителей в финале. Однако основная сюжетная линия осталась неизменной. Пару разлучает война, и потерявшая родителей девушка выходит замуж за двоюродного брата любимого. А позже, потеряв в войне мужа, раскаивается в этом.

Михаил Калатозов, безусловно, совершил революцию в советском кино, потому что первым оплакал любовь, растоптанную войной. Когда фильм вышел на экраны, то потряс и кинозрителей, и критиков, и всё общество. Он получился невероятно страстным, откровенным, и при этом удивлял, поражал, даже шокировал.

Фильм Калатозова стал многоуровневым размышлением о том, какой могла быть жизнь героев, если бы не началась война. И хотя за всё экранное время зритель слышит только один один роковой выстрел, именно он обрывает надежды на то прекрасное, чему не суждено случиться.

Оператором картины стал выпускник Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры Сергей Урусевский. На роль Бориса сразу утвердили Алексея Баталова, а его возлюбленную Веронику поначалу должна была играть Елена Добронравова. Однако незадолго до начала съемок Урусевский посмотрел фильм Владимира Каплуновского «Мексиканец», где одну из главных ролей исполнила загадочная и харизматичная Татьяна Самойлова. Урусевский решил, что именно она лучше других раскроет сложный образ главной героини и предложил Калатозову пригласить актрису на кинопробы. Розов, принимавший активное участие в съемках, решил, что Самойловой не хватает профессионализма, но кинематографисты увидели «своё лицо». Самойлова была той самой Вероникой, которую они искали.

Впервые с конца 1930-х в центре сюжета оказался человек, далекий от идеала нравственности. Перед зрителем появлялся сложный персонаж, которому трудно было не сопереживать. «Летят журавли» ухватили главную тенденцию «оттепели» – вернули на экран обычного человека.

Сложной оказалась не только история, но и сам съемочный процесс. В фильме есть сцена, когда Борис в ответ на хамскую шутку в адрес любимой отвечает солдату ударом кулака. В один из дублей Баталов упал лицом в воду, где торчали обрубленные ветки кустов. Одна из них так сильно разодрала ему лицо, что актера срочно повезли в больницу накладывать швы. Съемки приостановили, пока швы не зажили. Еще больше досталось Татьяне Самойловой. Она заболела туберкулемой (формой туберкулеза легких). Ее кололи каждые три часа.

Появление «Журавлей» без Урусевского вообще было бы невозможно. Сам он рассказывал, что ему неинтересно просто фиксировать происходящее на камеру. Он считал, что оператор должен двигаться вместе с актерами, играть вместе с ними, делая камеру, а через неё и зрителя, их соучастниками.

Урусевский пользовался легкой ручной кинокамерой с широкоугольным объективом, что позволяло ему производить съемку в движении, бежать за героями, смотреть на происходящее их глазами, протискиваться вместе с героиней сквозь толпу. В одном из знаковых эпизодов «Журавлей», когда Вероника бежит, намереваясь покончить с жизнью, камера находится непосредственно в руках самой актрисы.

Оператор картины был настоящим фанатом своего дела и в свободное время придумывал новые способы съёмок. Так, для стремительного пробега Бориса по лестнице специально построили макет трёхэтажного лестничного колодца. В центре поставили металлический столб, к которому прикрепили операторскую люльку. Баталов бежал, а помощники на тросах поднимали Урусевского чётко вровень с актёром. Ставший классическим операторский прием – съемка на круговых рельсах – также родился именно на съемках «Журавлей» для сцены гибели Бориса.

В СССР фильм «Летят журавли» наделал много шума. Одни критики восхищались работой создателей, другие обвиняли режиссера и сценариста в слабой драматургии. Однако простая мелодраматическая история, рассказанная эмоциональным и поэтичным языком, навсегда разделила советский кинематограф на «до» и «после».

О советской картине узнали в Каннах. И в 1958 году «Летят журавли» произвели фурор в Европе. Советская лента впервые получила «Золотую пальмовую ветвь» – главную награду кинофестиваля. Дебют Татьяны Самойловой на дорожке Каннского фестиваля оказался не менее заметным, чем сам фильм. Ее конкурентками были Софи Лорен и Женевьев Паж, но внимание публики оказалось целиком у русской красавицы.

В кинотеатрах СССР фильм посмотрело 28,3 миллиона зрителей (10-е место в прокате 1957), во Франции – свыше 5,4 миллиона, в ГДР – свыше 2,8 миллиона (5-е место в прокате 1958), в Польше – 3 миллиона до 1960 года, в Чехословакии – более 1,6 миллиона до 1970 года.

По сей день «Летят журавли» – не только веха в духовной жизни советского народа, но и вершина искусства – актерского (в первую очередь Татьяны Самойловой и Алексея Баталова), операторского (Сергей Урусевский) и режиссерского (Михаил Калатозов).